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现实主义藏地电影,相比于同题材的《冈仁波齐》,朝圣被弱化至人物之后,成为别样的公路片,旅程只与人物情感变化相关联,磕长头的戏份也被缩减,只有两个贴近地平线的前置全景镜头或几个空镜来表现,而那两个前置镜头也在体现夫妻二人各自的旅程之路。地点变化也较为缺少,主要戏份都在家--旅程停靠这两个部分,主要旅程的体现来自于转折镜头的串场,缺少地点变化是一个遗憾。另一处缺点是,非职业演员的选用,除去男主之外,其他角色都在硬凸情绪,这一较为幼稚的表演方式无疑将观众间离于情绪之外,但从本片来看采用布莱希特的间离效果显然是不合理的,在女主回父母家之时,是一个远景,左下角前景的女儿对应右上角后景的母亲,母亲看到女儿后,转身抽泣脸盆洒水,这一大幅度的动作有助于在远景中传递情绪,但因不熟悉表演方式的造作也随之而来。

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在信仰中死去,远超在迷茫中赖活。这些年越发沉迷于藏传佛教的洒脱,多次出入藏区,特别是在几次高海拔长途徒步中,真正在死亡的边缘,似乎明白了自己人生的追求。